ใน ‘Tár’ Cate Blanchett ในภาพยนตร์ไฮไลท์แห่งปี

ความขัดแย้งที่ร้อนแรงของภาพยนตร์และหนึ่งในความสำเร็จสูงสุดของปี “Tár” ของผู้เขียน-ผู้กำกับ Todd Field ได้จับตามองลิเดีย ทาร์ วาทยกรและนักแต่งเพลงชาวอเมริกันที่สวมบทบาท ณ จุดสูงสุดของชื่อเสียงระดับโลกของเธอ มุมมองนั้นรุ่งโรจน์ มันยังทรยศมากกว่าที่เธอรู้ตัวอีกด้วย

Cate Blanchett ผู้ซึ่ง Lydia ถูกเขียนขึ้นและเหตุผล Field ยอมรับว่าภาพยนตร์เรื่องนี้ถูกสร้างขึ้นไปในเมืองแล้วกลับมามีบทบาทอีกครั้ง ในอดีต แบลนเชตต์มักจะเพิ่ม 10% พิเศษให้กับการแสดงที่เพิ่มเป็น 110% เช่นเดียวกับในเทิร์นที่ชนะรางวัลออสการ์ของเธอในเรื่อง “Blue Jasmine” ของวูดดี้ อัลเลน เพียงเพราะเธอทำได้

ใน “Tár” เป็นเรื่องที่แตกต่าง ตามที่เขียนโดย Field และดัดแปลงอย่างยอดเยี่ยมโดย Blanchett ลิเดียกลายเป็นบทประสานที่ตรงกันข้าม ควบคุม จู้จี้จุกจิก มีไหวพริบ เฉียบขาด ดื้อรั้น ขี้ขลาด มันเป็นบทบาทที่ยิ่งใหญ่และฉูดฉาดและความขัดแย้งที่สวยงาม – หนึ่งในหลาย ๆ อย่างที่นี่ – คือ Blanchett ไม่เคยมีความละเอียดอ่อน

เราพบกับลิเดียที่ปีกของเวทีล่าสุดที่เธอกำลังจะพิชิต: A New Yorker Festival พูดคุยกับ Adam Gopnik ซึ่งพวกเขาพูดคุยถึงการปกครองอันล้ำค่าของเธอภายใต้กระบองของ “Lenny” Bernstein ไดอารี่ที่กำลังจะมีขึ้น (“Tár on Tár”) และ โครงการดำเนินการและบันทึกเสียงล่าสุดของเธอ (นำโดย Mahler’s Fifth Symphony) ในฐานะที่เป็นมาเอสโต เธอได้มาถึงแล้วจริงๆ ตอนนี้อยู่ที่หางเสือของ Berlin Philharmonic

ในกรุงเบอร์ลิน เธอสร้างบ้านของเธอในแฟลตที่มีกำแพงคอนกรีตแบบ Brutalist กับชารอน (นีน่า ฮอสส์) คู่หูที่คอยเฝ้าระวัง และลูกสาวของพวกเขา เปตรา (มิลา โบโกเยวิช) ชารอนเป็นผู้เชี่ยวชาญด้านการจัดคอนเสิร์ตของวงออเคสตรา และเราเรียนรู้จากการถ่ายทอดเกี่ยวกับความสัมพันธ์ระหว่างคนทั้งสองที่เกิดเรื่องอื้อฉาวในตอนเริ่มแรก

บทภาพยนตร์ของฟิลด์ทำให้รายละเอียดและเบาะแสที่ยั่วเย้าเต็มไปด้วยไข่มุก ฉากแรกเป็นภาพที่มองเห็นได้อย่างชัดเจน: ที่ New Yorker talk เราเห็นผู้หญิงคนหนึ่งถูกถ่ายภาพเฉียงจากด้านหลังที่ด้านหลังของหอประชุม ต่อมาเราเรียนรู้ว่าเธอเป็นอดีตนักเรียนและเป็นผู้ควบคุมวงดนตรีที่ทะเยอทะยานซึ่งถูกลิเดียกีดกันอย่างกะทันหันหลังจากความสัมพันธ์ทางเพศที่เห็นได้ชัด หนังเป็นเรื่องเกี่ยวกับมากกว่าหนึ่งสิ่ง แต่เหนือสิ่งอื่นใด มันเกี่ยวกับวิธีที่ศิลปินเรียนรู้หากไม่ใช่ความอ่อนน้อมถ่อมตน อย่างน้อยก็ราคาของความโอหัง

ไม่ใช่ว่าเขายังไม่ได้ลอง — หลายโปรเจ็กต์ได้รับการพัฒนาและจากนั้นก็พังทลาย — แต่ Field ไม่ได้สร้างภาพยนตร์มา 15 ปีแล้ว ตอนนี้เมื่อ “Tár” เข้าร่วมสองฟีเจอร์ก่อนหน้าของเขาคือ “In the Bedroom” (2001) และ “Little Children” (2006) มันคงจะเป็นเรื่องแย่สำหรับพวกเราทุกคน หากใช้เวลานานถึงครึ่งหนึ่งสำหรับภาคต่อไปของ Field .

“Tár” อาจเป็นการแสดงสำหรับ Blanchett แต่ยังสร้างเมกัสฝึกหัดที่ให้การสนับสนุน เพื่อนร่วมงาน เพื่อนที่ห่างไกล และนักสู้ที่สดใสสำหรับ Lydia มี Francesca (Noémie Merlant จาก “Portrait of a Lady on Fire”) ผู้ช่วยที่ภักดีอย่างคลุมเครือและขัดขวางความทะเยอทะยานที่ขัดขวาง คอยจับตาดูเหล่าแฟนเกิร์ลของลิเดีย มีที่ปรึกษาของ Lydia Andris (Julian Glover) ผู้ซึ่งยอมรับลมแห่งการเปลี่ยนแปลงในช่วงรับประทานอาหารกลางวันและการปล้นสะดมทางเพศที่เสรีและง่ายดายในวงออร์เคสตราในช่วงหลายปีก่อน #MeToo (จนถึงจุดหนึ่งเขาหมายถึง “จิมมี่ เลวีน” ในความเห็นของเขา ถูกรังแกในการเกษียณอายุและเรื่องอื้อฉาวโดยการทำลายล้างวัฒนธรรมการยกเลิก) ณ จุดนั้นในเรื่อง ลิเดียรู้ว่าเธอกำลังหาเรื่องให้ตัวเองลำบาก

ภาพยนตร์เรื่องนี้มีเสน่ห์ดึงดูดใจที่ไม่อาจต้านทานได้ เนื่องจากตัวละครของแบลนเชตต์พบว่าตัวเองดึงดูดนักเล่นเชลโลหนุ่มที่ตื่นตาตื่นใจ (โซฟี เคาเออร์) ผู้ซึ่งลิเดียจ้างงานและยกระดับขึ้นด้วยความเร็วที่เด่นชัด เป็นครั้งแรกในชีวิตที่ลิเดียอาจไม่ได้เป็นผู้ควบคุมสิ่งที่อาจเกิดขึ้นจากความตื่นเต้นตามทฤษฎีใหม่ของเธอ การเปลี่ยนแปลงของพลวัตของกำลังนี้ทำให้ “Tár” สองชั่วโมงครึ่งต้องไปที่ไหนสักแห่ง และในขณะที่การเล่าเรื่องเกี่ยวกับการขี่รถสำหรับฤดูใบไม้ร่วงของ Field เผยให้เห็นอย่างคร่าว ๆ ว่าคุณคาดหวังอย่างไร ชั่วขณะหนึ่งก็มี coda ปลายเปิดที่น่ากังวล ไม่สมบูรณ์ แต่มีแนวนวนิยายที่ท้าทายการตกแต่งที่เป็นระเบียบ ในการดูครั้งที่สองฉันไปกับมัน (ไม่ใช่หนังที่ยากจะดูซ้ำสอง)

ฟิลด์รู้ดีว่าอะไรใช้ได้ผลในทางของความสงสัยในระยะสั้น แม้ว่ารายละเอียดของเขาจะเจอปัญหาหนักใจก็ตาม ฉากสำคัญในช่วงแรกพบว่าลิเดียกำลังเผชิญหน้ากับนักเรียนที่กังวลใจของ Julliard (Zethphan D. Smith-Gneist) ซึ่งกระเด้งขาขึ้นลงอย่างควบคุมไม่ได้ด้วยเหตุผลเดียวกัน ลำดับต่อมา ผู้ช่วยผู้ควบคุมวงเบอร์ลินที่ขี้อายและขี้กลัวเล็กน้อยของ Lydia ( Allan Corduner) คลิกปากกาของเขาอย่างหุนหันพลันแล่นเมื่อพูดคุยกับอาจารย์

Julliard นักเรียนที่มีเชื้อชาติซึ่งระบุว่าเป็น pangender ทำผิดพลาดโดยยอมรับว่าเขาไม่ใช่แชมป์ของ Bach หรือ Beethoven และไม่ได้เป็นนักประพันธ์เพลง Eurocentric ชายผิวขาวของโรงเรียนเก่า ลิเดียผู้ซึ่งทำชีวิตและอาชีพมาทั้งชีวิตในทุกสิ่งที่นักเรียนเย้ยหยัน ทำให้เขาลดขนาดเขาลงอย่างไร้ความปราณี “อย่าโกรธเคืองนักเลย” เธอเค้นเสียง “คุณต้อง ระเหิด อัตตาของคุณและใช่ของคุณ ตัวตน” ให้กับเพลงที่อยู่ในมือ ตามที่เขียนและเล่น ฉากในห้องเรียนที่ยาวเหยียดคือในตัวเองเป็นมาสเตอร์คลาส

ท้องฟ้าสีเทาของกรุงเบอร์ลินและการตกแต่งภายในที่หลากหลายตามที่ช่างภาพ Florian Hoffmeister จับภาพไว้ได้เก็บภาพ/อารมณ์ไว้กับสิ่งที่เป็นประโลมโลกที่ชุ่มฉ่ำซึ่งได้รับการปฏิบัติด้วยความยับยั้งชั่งใจที่ผิดปกติในบางแง่มุม หนึ่งในไม่กี่บรรทัดที่ทับซ้อนกันในสคริปต์ของ Field มี Lydia ในการปรึกษาทางกายภาพอย่างใกล้ชิดกับนักเล่นเชลโลคนใหม่ของเธอโดยสังเกตว่าในการซ้อมส่วนไวโอลินมีวิธี “จมอยู่กับพลังของ glissando ของคุณ”

สนามใส่ใจในรายละเอียดอย่างใกล้ชิดในสิ่งที่เราได้ยินและเห็น ลิเดียถูกไล่ล่าด้วยเสียงที่ไม่สามารถอธิบายได้ ตั้งแต่อพาร์ตเมนต์ด้านล่างของอพาร์ตเมนต์ที่เธอใช้ทำงาน ไปจนถึงเสียงกรีดร้องในสวนสาธารณะ ไปจนถึงเครื่องเมตรอนอมที่มีความคิดที่ชัดเจนในตัวเอง

Blanchett ทำทุกอย่างที่นี่: พูดได้สามภาษา เล่นเปียโน ควบคุมด้วยสายตาที่ไม่ได้รับการฝึกฝนของฉันเพื่อให้เป็นเทคนิคแท่งที่ค่อนข้างยุติธรรม และเปลี่ยนอุณหภูมิในห้องใดก็ตามที่ Lydia เข้ามาอย่างรวดเร็ว เธอรักษาความเห็นอกเห็นใจและความคาดหวังของเราอย่างราบรื่น ไม่ใช่ตั้งแต่แดเนียล เดย์-ลูอิสใน “There Will Be Blood” ที่มีโคดาที่ห้อยต่องแต่งที่น่ากลัวในทำนองเดียวกัน มีภาพเหมือนของไททานิค ผู้หลงตัวเองที่มีเสน่ห์ได้รับคำแนะนำอย่างมั่นใจโดยช่างเทคนิคที่มีทักษะและสัญชาตญาณที่ยากจน โดยค่อยๆ เพิ่มขึ้นทีละน้อย ขัดแย้งอีก!

ภาพยนตร์เรื่องนี้มาถึงจุดสูงสุดของภาพตั้งแต่เนิ่นๆ (เร็วเกินไป หรืออาจจะ) อย่างกะทันหัน โดยถ่ายจากมุมด้านหน้าที่ต่ำอย่างน่าทึ่ง ไปจนถึงลิเดียที่รวบรวมกำลังวงดนตรีของเธอ ขณะที่เธอพามาห์เลอร์ไปชม อะแฮ่ม โพเดียม และแสดงให้เห็นว่าเธอสามารถทำอะไรได้บ้าง ชีวิตส่วนตัวของศิลปินเรามองข้ามไปได้ขนาดไหน เมื่อพวกเขาทำเพลงแบบนั้นได้? เราจะถามคำถามนั้นไปเรื่อย ๆ ฉันคิดว่าผู้ฟังบางคนอาจพบว่า Lydia Tárห้ามปราม — เป็นวิถีการเล่าเรื่องที่ขึ้นๆ ลงๆ มากกว่าตัวเอกและตัวเอกที่มีมิติเต็มที่

ฉันไม่ใช่ผู้ชมคนนั้น

‘ทาร์’ — 4 ดาว (จาก 4)

คะแนน MPAA: R (สำหรับบางภาษาและภาพเปลือยสั้นๆ)

เวลาทำงาน: 2:38

วิธีรับชม: รอบปฐมทัศน์ในโรงภาพยนตร์ 14 ต.ค.; โรงภาพยนตร์เพิ่มเติมเริ่มตั้งแต่วันที่ 21 ต.ค.

Michael Phillips เป็นนักวิจารณ์ทริบูน

mjphillips@chicagotribune.com

ทวิตเตอร์ @Philipstribune ครับ

หน้าจอขนาดใหญ่หรือโฮมสตรีม ซื้อกลับบ้านหรือรับประทานอาหารใน นักเขียนของ Tribune พร้อมพาคุณไปสู่ประสบการณ์ที่ยอดเยี่ยมครั้งต่อไป ลงทะเบียนเพื่อรับ Eat รายสัปดาห์ฟรี นาฬิกา. ทำ. จดหมายข่าว ที่นี่.