by Ace of Base ได้ส่งทำนองสำหรับภาพยนตร์เรื่องนี้ แต่ถูกลบออกจากการโต้แย้งโดยค่ายเพลง Arista Records ถึงกระนั้น มันเป็นซิงเกิ้ลที่ยอดเยี่ยม และโชคดีที่ได้รับการปล่อยตัวในอัลบั้มของพวกเขา ตั้งแต่แรก ในรูปแบบของ “The Juvenile” ซึ่งเป็นเพลงเดียวกันกับ “goldeneye” ที่เปลี่ยนเป็น “juvenile” นอกจากนี้ยังเหมาะกับตำแหน่งที่แฟรนไชส์อยู่ด้วย จุด: ในการเปลี่ยนแปลง เพลงป๊อบปี้ช้าๆ ของ Ace of Base ทำให้เกิดความสมดุลระหว่างเสียงที่ทันสมัยกว่าในขณะนั้น ในขณะที่ไม่ได้ละทิ้งอารมณ์ของธีมออร์เคสตราในยุคคลาสสิกของ Bond โดยสิ้นเชิง
8. Tomorrow Never Dies – “Surrender” โดย kd lang
เมื่อจอห์น แบร์รี่ ผู้ทำประตูพันธบัตรมาอย่างยาวนาน ออกจากแฟรนไชส์ในช่วงกลางของเวลาของทิโมธี ดาลตันในบทบาทนี้ การค้นหาผู้ที่จะนำความรู้สึกที่คล้ายคลึงกันมาสู่ยุคถัดไปของคะแนนบอนด์ ป้อน David Arnold ผู้ซึ่งมักจะกล่าวถึง Barry ว่าเป็นที่ชื่นชอบ และเป็นตัวเลือกที่เหมาะสมกว่าที่จะทำตามสไตล์ของเขา จากจุดนั้น นักแสดงหลายคนแสวงหา ในวันพรุ่งนี้ไม่เคยตาย กิ๊กและในที่สุดก็เลือกนักร้องป๊อปชาวแคนาดา kd lang แต่หลังจากที่โปรดิวเซอร์ทุ่มเงิน 100 ล้านเหรียญให้กับภาพยนตร์เรื่องนี้ พวกเขาก็เปลี่ยนใจ แทนที่จะไปกับศิลปินที่มีชื่อเสียงมากขึ้นในการแสดงธีมนี้ เชอริล โครว์ ที่ติดชาร์ตอันดับต้นๆ ถูกนำเข้ามา
เวอร์ชันโดย lang ชื่อ “Surrender” ถูกรวมไว้ในซีเควนซ์ตอนท้ายของภาพยนตร์เรื่องนี้ แต่มีความแตกต่างอย่างมากระหว่างอิทธิพลของการเปิดภาพยนตร์บอนด์และการปิดเครดิต ถึงกระนั้นเครดิตตอนจบก็เป็นการแสดงที่ดีว่าเพลงของ Lang นั้นงดงามเพียงใดและสอดคล้องกับแฟรนไชส์ได้อย่างสมบูรณ์แบบเพียงใด ด้วยความเคารพต่อเสียงร้องของโครว์ทั้งในแง่ทั่วไปและตลอดทั้งเรื่อง “Tomorrow Never Dies” เสียงเมซโซ-โซปราโนของแลงนั้นฟังดูไม่ค่อยถูกบังคับมากนัก และในขณะที่ภาพยนตร์เรื่องนี้เป็นหนึ่งในการผจญภัยสุดระทึกของบอร์น แต่ก็มีความซาบซึ้งในองค์ประกอบคลาสสิกของ 007 การผจญภัย เช่นเดียวกันอาจกล่าวได้ว่าบรรยากาศที่มอบให้โดย “Surrender” ของ lang
9. Quantum Of Solace – “No Good About Goodbye” โดย Shirley Bassey
ควอนตัมแห่งการปลอบประโลม มีถนนที่ยากลำบากในระหว่างการผลิต ด้านบนของการประท้วงของนักเขียนที่เกือบจะจมสิ่งทั้งหมด (และบางคนอาจโต้แย้งว่าการประท้วงยังคงทำอยู่) มีปัญหาในการเขียนบทเพลง โดยธรรมชาติแล้ว ควอนตัมแห่งการปลอบประโลม เป็นชื่อหนึ่งคำที่จะเปล่งออกมาเป็นทำนองเพลง แต่นั่นไม่ใช่ประเด็นหลัก อาการสะอึกของโปรดิวเซอร์คือการได้รับตัวเลือกแรกในสตูดิโอบันทึกเสียง: Amy Winehouse ชอบ ปลอบใจไวน์เฮาส์ผู้ล่วงลับอยู่ในตำแหน่งที่ยากลำบากในขณะนั้น และในที่สุด การรวมกันของแจ็ค ไวท์และอลิเซีย คีย์สก็ถูกนำเข้ามาในนาทีสุดท้ายเพื่อแทนที่เธอ ผลลัพธ์ที่ได้คือเพลงที่ทำให้คุณปรารถนาที่จะได้ฟังท่วงทำนองแจ๊สมากกว่าของนักร้องที่ครั้งหนึ่งในชีวิตอย่างไวน์เฮาส์
White and Keys สร้างสิ่งที่จะเรียกว่า “Another Way to Die” บางทีเพลงของ Bond ที่ใกล้เคียงที่สุดอาจใช้แทนกันได้กับเพลงร็อคสมัยใหม่ทางวิทยุ แม้ว่าจะมีเวอร์ชันที่ขัดแย้งกันในเรื่องที่ว่าเพลงนี้ตั้งใจให้เป็นเพลงของ Bond จริงๆ หรือไม่ โปรดิวเซอร์น่าจะดีกว่ามากถ้าใช้เพลง “No Good About Goodbye” ของ Shirley Bassey ตามที่ผู้ประพันธ์เพลง David Arnold ได้กล่าวไว้ มีเพียงไม่กี่บรรทัดของเพลงที่แต่งขึ้นก่อนที่ White และ Keys จะได้รับเลือกให้แสดงในภาพยนตร์เรื่องนี้ และหลังจากนั้นเขาก็ทำงานเพื่อแต่งเพลงร่วมกับ Bassey ให้สมบูรณ์ แต่ปฏิเสธไม่ได้ว่าธีมนี้มีมากกว่าความคล้ายคลึงผ่านความงามของ Bond ที่กระตุ้นความรู้สึกย้อนยุคของปี Connery บวกกับเนื้อเพลงที่วาดภาพของชายที่ทุกข์ทรมาน: “การปลอบโยนที่ฉันกระหายอยู่ที่ไหน มันจะยังหลอกหลอนฉันจนถึงหลุมศพของฉันหรือไม่” เพียงอย่างเดียวอย่างน้อยก็จะทำให้มากขึ้น ตรรกะ ทางเลือกสำหรับภาพยนตร์ที่บอร์นต้องรับมือกับความอกหัก ไม่ต้องพูดถึงว่า Bassey เป็นตำนานเพลงของ Bond ดังนั้นการไปกับใครก็แล้วแต่เธอค่อนข้างจะเกาหัว
10. Spectre – เรดิโอเฮด
“ความหิวของฉันเผารูกระสุน วิญญาณแห่งความตายของฉัน ความจริงเดียวที่ฉันเห็น Spectre มาหาฉันแล้ว” นี่คือเนื้อเพลงที่ปิดธีมที่เรดิโอเฮดปฏิเสธสำหรับ Spectreและพวกเขาไม่สามารถเข้ากันได้ดีกว่า น่าแปลกใจที่เรดิโอเฮดถูกปฏิเสธเลย แต่ด้วยความแข็งแกร่งของ “Spectre” ของพวกเขา จึงเป็นเรื่องยากจริงๆ ที่จะยืนยันว่าทำไม “Writing’s on the Wall” ของแซม สมิธจึงถูกเลือกมาแทน
